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张寿臣传

相声宗师张寿臣:身后辉光
  我日前转贴的《张寿臣传》,来自津报网。而原书最后一章-《身后辉光》,津报并未刊载。我与张立林先生沟通后,认为这最后一章有史料价值,故在朋友帮助下,打字整理,转贴如下。 ——名流邻居 改革开放以后,相声艺术重新焕发活力,呈现一派大好的繁荣景象。令人叹惜的是此时父亲辞世已十余年矣!然而,由于父亲在相声史上不......
作者: 张立林    2007-4-8 22:07
相声宗师张寿臣(96-100)
有趣的误会   张寿臣在相声界不仅威望高,和同行的关系也很好。   在天津,他常去各区的相声场子串门,到北京了,当然也要去相声场子看看大家。   北京市曲艺团相声演员中,有和他一起长大的师兄弟汤金城、谭伯如;有曾一起同过台的王长友、罗荣寿;有他喜爱的青年演员赵振铎、赵世忠,还有他的盟侄陈涌泉、义子高凤山……张寿臣......
作者: 张立林    2007-4-1 15:48
相声宗师张寿臣(91-95)
相声宗师张寿臣(91-95)
感激党和政府   张寿臣把参加国有单位称作“加入组织”,如忆事记年时,他不说1953年,总是说“加入组织那年”,“加入组织以后如何如何”等,言语之中充溢着幸福、踏实的情感。当工作证、会员证发到他的手中时,他指着职业栏中“文艺工作者”5个普普通通的小字,无限深情地说:“可千万不要小看这5个字啊。我挣歪了多半辈子,也没挣......
作者: 张立林    2007-4-1 15:45
相声宗师张寿臣(86-90)
年届半百说评书   1947年秋,张寿臣离开了为他争来辉煌和成就也为之付出四十春秋年华和心血的相声舞台,改行去说评书。这一选择,与其说是无奈的选择,莫如说是勇敢者的攀登,年届半百的张寿臣却着有年轻人的斗志,为拓宽他的艺术领域,走上了又一条探索的路。说相声和说评书虽均以说话为主要表现形式,但其内涵却大相径庭。首先,相声......
作者: 张立林    2007-4-1 15:41
相声宗师张寿臣(81-85)
济南行   上世纪50年代末,张寿臣因身体不好,很少演出,市曲艺团单口相声一直由常连安挑大梁。常不仅创演了独特风格的《追车》、《大师兄闹衙门》、《山中奇兽》等新节目,而且努力学习传统段子。一次,张寿臣偶尔的一场演出,发现常连安站于幕后聚精会神地聆听学习。演出后,他诚恳地对常说:“家去吧,到家我细致地给你说。”   ......
作者: 张立林    2007-4-1 15:38
相声宗师张寿臣(76-80)
小垫话的故事   日本人走了以后,张寿臣哈哈大笑,众演员也都松了口气。有一位演员说:“小日本临走时说的话好像是中国俗语骑驴看唱本的意思,寿臣,今后小心点儿,小日本不会善罢甘休的。”   果然,小日本不甘心,想出了报复张寿臣的办法。   事后不久,张寿臣要到大观园剧院演出。   大观园剧院坐落于天祥商场四楼,上下......
作者: 张立林    2007-4-1 15:30
相声宗师张寿臣(71-75)
爱如亲子   于世德刚刚捧完一段,本想休息一会儿去逗哏,可是,他还没醒过味儿来,即刻上来一位演员接着演,把他按在捧哏的位置上不能动窝。从分量轻的《朱夫子》到分量重的《交租子》;从学唱《汾河湾》到文哏《八扇屏》,全都要硬着头皮捧。不连捧几段甭想下台,他怨恨几位老演员,去师父那里告状,而张寿臣听后只是淡淡地一笑不说话。建......
作者: 张立林    2007-3-11 22:29
相声宗师张寿臣(66-70)
相声宗师张寿臣(66-70)
图为张寿臣中年冬装照 贵徒叶利中   1958年,张寿臣患重病住院手术,全国各地的同行都去医院看望他,冯立樟得知师父患病后,也风尘仆仆地从千里之遥的哈尔滨赶来天津看望师父。   当病榻上的张寿臣得知冯立樟在医院门外等待探视时,他的眼圈儿红了,良久,他说了一句周围的人都意想不到的话,他说:“谁来我都见,唯有立樟......
作者: 张立林    2007-3-3 18:09
相声宗师张寿臣(61-65)
相声宗师张寿臣(61-65)
为人仗义   有一次,李少卿来了,张寿臣知其意,心中想:这回跟你开个玩笑,你不主动说要,我也不说给,看你怎么办。结果,两个人从早9点开始聊天一直到中午,李仍然不提钱,也不提自己有为难的事。   此时,午饭已熟,李竟起身告辞,张寿臣见状,忙拦住李少卿,说:“兄弟,我算服你了,坐下坐下,先吃饭,吃完了饭有什么困难再跟我......
作者: 张立林    2007-3-3 18:02
相声宗师张寿臣(56-60)
相声诊病   孟广慧稍事喘息又喝了一口水,才慢慢地道出原委。他说:“我刚从大观园来,听了×圣人的一段相声,听完了后悔了,他说的是《十八愁绕口令》,听完之后,心里堵得慌。”随后指了指胸口,“这儿有一口气儿,老在这横着,时间长了,这不就是病嘛!”   张寿臣不解地问:“我也不会看病啊。”   孟广慧说:“我紧跑慢跑,......
作者: 张立林    2007-3-3 17:56
相声宗师张寿臣(51-55)
相声宗师张寿臣(51-55)
艺人应学文   张寿臣和文人墨客之间的来往,无疑对他的艺术有一定的影响,因当时他在相声界的位置,甚至可以说对相声整体也有一定的提高。   张寿臣有一段单口小垫话《二十四孝》,揭露了“王祥卧鱼”和“埋儿得宝”的骗人伎俩,鞭挞了封建礼教,当时是进步的。   无独有偶,在同时期的报纸上,也登出了内容相似的文章。孰先孰后......
作者: 张立林    2007-3-3 17:51
相声宗师张寿臣(46-50)
相声宗师张寿臣(46-50)
高超的技艺   如果没有张寿臣的记述,描述京城除夕夜的情景也许就湮没在历史中了。总之,张寿臣先生为观众为后世留下了一座可供欣赏、可供阅读、可供借鉴、可供查找资料的各类知识的宝库,其数量之巨,知识之丰,非同寻常。仅此一点,他被誉为相声大王,也当属名实相符,受之无愧了。   相声和其他艺术门类一样,演员本身不仅要具备天......
作者: 张立林    2007-2-28 18:40
相声宗师张寿臣(41-45)
一则“现挂”   这些颇似神助的大幽默,从问世开始,即在艺人和天津观众中广为流传。时至今日,时间已经过去了七十多年,人们仍然在津津有味地谈论着这几个“现挂”,谈论着张寿臣的智慧。   张寿臣曾经亲口讲述过一段相声老前辈的“现挂”轶事,这段轶事距今已经一百多年了,是张寿臣亲历的,鲜为人知。   相声前辈有位孙丑子,......
作者: 张立林    2007-2-28 18:36
相声宗师张寿臣(36-40)
相声宗师张寿臣(36-40)
下棋误场   “攒底”是曲艺界的术语,同戏曲界的“大轴”,意即全场演出的最后一个节目。曲艺演出的节目安排上,有一条不成文的硬性规定:演员的前后次序必须由次及好,这样才能稳住观众,同时也符合了观众的欣赏心理。否则,观众越听越没劲,曲不终则人已散了。因此,“攒底”演员是全场最优秀最具影响力和号召力的演员。   小梨园的......
作者: 张立林    2007-2-28 18:30
相声宗师张寿臣(31-35)
相声宗师张寿臣(31-35)
受益终生   张寿臣与李德钖合作的最大收获,是在合作演出中,他逐渐地领悟并掌握了李德钖对相声艺术的独到见解和演出技巧。比如,两人开始合作时,张寿臣为了更好地学到李德钖的本事,有时刻意地模仿李德钖。李发现后说:“你学我,要学我的节骨眼儿(即表演技巧),其他的不要学。万人迷只有一个,你不可能学得像,要是真学像了,也就没有......
作者: 张立林    2007-2-28 18:19
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