图
片
数
1 |
安徽本土三代笑星 |
快乐,很难有一个准确的释义，更没有任何标准答案。不同的成长时期对快乐有不同的要求与界定，因为快乐是每个人心中极其微妙的感觉，快乐更是积极生活的代名词。快乐要自己寻找，但快乐又非常需要有人去创造，去给予。
相声、小品等曲艺形式无疑是最为老百姓喜闻乐见，也是制造快乐最为直接的载体。建国以来在江淮大地上有这样一个快乐群体，他们克服原本受制于语言及地域限制等不利因素，长期以轻骑兵的姿态用曲艺形式，为全省广大群众送去无尽的欢乐，既陶冶了情操，又极大地丰富了人们的业余文化生活，并屡屡为安徽在全国赢得佳绩。
今天我们隆重推出这群安徽快乐人的代表人物……
（发表时间：2007-4-12 15:09:17）[详细内容]
|
图
片
数
2 |
学艺笔记 |
转眼之间，我学唱单弦已经二十六年了。回顾自己所走过的曲折道路，深深感谢抚育我成长的老师们。
要得惊人艺 需下苦功夫
一九五三年，我调到中央广播说唱团时才十六岁。白凤鸣老师教我学艺，主要是掌握一个“严”字。他常讲：“要得惊人艺，需下苦功夫”，“心随貌转，貌随心转”（即内心与外形一致），“能够传神才是活人”，“形似刚跨门，神似才到家”。白老师是京韵大鼓演员，是刘宝全先生的门生，他自己对……
（发表时间：2007-4-2 9:54:17）[详细内容]
|
图
片
数
1 |
相声宗师张寿臣（91-95） |
感激党和政府
张寿臣把参加国有单位称作“加入组织”，如忆事记年时，他不说１９５３年，总是说“加入组织那年”，“加入组织以后如何如何”等，言语之中充溢着幸福、踏实的情感。当工作证、会员证发到他的手中时，他指着职业栏中“文艺工作者”５个普普通通的小字，无限深情地说：“可千万不要小看这５个字啊。我挣歪了多半辈子，也没挣来这五个字。”每次上班，他总是小心翼翼地把工作证放在上衣的小口袋里，再系上扣儿，然后轻轻地拍一拍，视之如宝贝一般。
公费医疗制度的实施，使张寿臣对新社会有了进一步的……
（发表时间：2007-4-1 15:43:21）[详细内容]
|
图
片
数
6 |
曲海扬帆 |
编者注：《曲海扬帆》是《我是怎样走上舞台的》（见本刊82年2—5期）的续篇，它主要记述了魏喜奎同志从初登舞台到解放前夕这一段的艺术生活史。本刊将分若干节陆续发表，以飨读者。
（一）
一、走入电台 老曹携后进
借4月28日曲艺界祖师爷周庄王生日的合作义演，经曹宝禄师哥的帮助，在庆乐园首次登台。总算台上没出错，并且博得一个开门红。没想到，头一天我刚出了点小名，第二天就接二连三地有人到家里来，邀我去“畅园”、“瑞云”书馆演唱。
“畅园”设在王广福斜街西口路南，楼下是张达三的西药房，楼上便是“畅园”书馆。选样……
（发表时间：2007-3-18 13:21:53）[详细内容]
|
图
片
数
1 |
相声宗师张寿臣（66-70） |
图为张寿臣中年冬装照
贵徒叶利中
１９５８年，张寿臣患重病住院手术，全国各地的同行都去医院看望他，冯立樟得知师父患病后，也风尘仆仆地从千里之遥的哈尔滨赶来天津看望师父。
当病榻上的张寿臣得知冯立樟在医院门外等待探视时，他的眼圈儿红了，良久，他说了一句周围的人都意想不到的话，他说：“谁来我都见，唯有立樟，我不见。见了我更难受，让他去吧。……
（发表时间：2007-3-3 18:05:13）[详细内容]
|
图
片
数
1 |
相声宗师张寿臣（61-65） |
为人仗义
有一次，李少卿来了，张寿臣知其意，心中想：这回跟你开个玩笑，你不主动说要，我也不说给，看你怎么办。结果，两个人从早９点开始聊天一直到中午，李仍然不提钱，也不提自己有为难的事。
此时，午饭已熟，李竟起身告辞，张寿臣见状，忙拦住李少卿，说：“兄弟，我算服你了，坐下坐下，先吃饭，吃完了饭有什么困难再跟我说。”
张寿臣和艺人崔子明之间的一段故事，更能说明他的为人和仗义。
妻子李氏丧后，张寿臣续娶王氏，婚庆之日，贺客盈门。众位贺客之中，有一人引起大家的议论：“崔……
（发表时间：2007-3-3 17:56:26）[详细内容]
|
图
片
数
1 |
相声宗师张寿臣（51-55） |
艺人应学文
张寿臣和文人墨客之间的来往，无疑对他的艺术有一定的影响，因当时他在相声界的位置，甚至可以说对相声整体也有一定的提高。
张寿臣有一段单口小垫话《二十四孝》，揭露了“王祥卧鱼”和“埋儿得宝”的骗人伎俩，鞭挞了封建礼教，当时是进步的。
无独有偶，在同时期的报纸上，也登出了内容相似的文章。孰先孰后，不得考证，而艺和文的互相影响却是可以肯定的。因此，也可以引出一个话题，即文人和艺人的话题，艺人从小学艺，文化较低，没有文人的帮助很难提高，而文人的知识寄托在艺人身上，……
（发表时间：2007-3-3 17:48:58）[详细内容]
|
图
片
数
1 |
相声宗师张寿臣（46-50） |
高超的技艺
如果没有张寿臣的记述，描述京城除夕夜的情景也许就湮没在历史中了。总之，张寿臣先生为观众为后世留下了一座可供欣赏、可供阅读、可供借鉴、可供查找资料的各类知识的宝库，其数量之巨，知识之丰，非同寻常。仅此一点，他被誉为相声大王，也当属名实相符，受之无愧了。
相声和其他艺术门类一样，演员本身不仅要具备天赋条件，掌握相应的技艺也是不可少的。而技艺的高低优劣，一般还是超常，是决定演员成功程度的关键。
相声是喜剧艺术。因此，抖响了包袱使观众发笑是相声演员最基本的技巧，然……
（发表时间：2007-2-28 18:36:52）[详细内容]
|
图
片
数
1 |
相声宗师张寿臣（36-40） |
下棋误场
“攒底”是曲艺界的术语，同戏曲界的“大轴”，意即全场演出的最后一个节目。曲艺演出的节目安排上，有一条不成文的硬性规定：演员的前后次序必须由次及好，这样才能稳住观众，同时也符合了观众的欣赏心理。否则，观众越听越没劲，曲不终则人已散了。因此，“攒底”演员是全场最优秀最具影响力和号召力的演员。
小梨园的节目安排也是同样。中午开场后，先是青年演员登场，待观众达到高峰时，５位巨头先后登场，而刘宝全则是当仁不让的“底”角儿。然而有一天，这一惯例被刚届而立之年的张寿臣打破，他为……
（发表时间：2007-2-28 18:28:46）[详细内容]
|
图
片
数
1 |
相声宗师张寿臣（31-35） |
受益终生
张寿臣与李德钖合作的最大收获，是在合作演出中，他逐渐地领悟并掌握了李德钖对相声艺术的独到见解和演出技巧。比如，两人开始合作时，张寿臣为了更好地学到李德钖的本事，有时刻意地模仿李德钖。李发现后说：“你学我，要学我的节骨眼儿(即表演技巧)，其他的不要学。万人迷只有一个，你不可能学得像，要是真学像了，也就没有你了，反而害了你自己。”
从此，张寿臣不再模仿李德钖，而是遵照李德钖的教诲，按自己的条件规范自己的节目。《打灯谜》这段相声，张寿臣即走的是李的路数，而把“底”的……
（发表时间：2007-2-28 18:16:57）[详细内容]
|
